评人，也没有拿钱让影评人歌功颂德，不是他舍不得钱，50万美元在他这里不算什么，但他虽然有钱，可不会浪费钱。
把钱交给影评人和丢水里差不多，影评人的作用真不大，以前或许还有点用，但新一代影迷并不买他们的帐，随着互联网时代到来，传统影评人的黄金时代已经结束，他们影响力将会变得越来越低。
而且就算在颁奖季影评人的作用也很小，真不像人们以为的那样，丢点钱给影评人奥斯卡的小金人就是你了，如果这样想，你就真想多了。
事实上奥斯卡从来不会被影评人左右，说得难听些影评人在他们眼里跟本不算什么东西，更不会在意这些人的声音。否则影评人大吹特吹的《低俗》、《肖申克的救赎》、《现代启示录》……就不会与奥斯卡的小金人失之交臂。
所以，对于这样一群可有可无的影评人，约翰为什么还要把钱丢给他们，尤其是现在的影评人已经完全被金钱攻陷，丢掉了以前那些影评界大师们恪守的职业素养，变成了一群一切像钱看齐的“商人”，当然影评界还是有没有为金钱丢掉信念影评人，但这样的影评人已经很少很少，比如宝林·凯尔，但这老太太已经退休。
“boos！这有篇《阿甘正传》影评你想听听吗？”一旁的黛妮拿着一份《洛杉矶时报》问道。
“不想。”约翰憋憋嘴回道：“我没折磨自己耳朵的习惯。”
约翰没给这些影评人钱，期待这些人为他摇旗呐喊是最不切实际的幻想，所以他觉得与其听这些人废话，还不如多喝两碗小米粥有益健康。
“但这篇影评是宝琳·凯尔写的，你真不想听听。”黛妮拿着报纸晃了晃。
“这老太太不是已经退休了吗？如果是她写的可以念出来听听。”约翰对宝琳·凯尔的影评还是蛮敢兴趣的，这位老太太是他为数不多尊敬的影评人。
“这不是一部爱情或励志片。”
黛妮拿着报纸读起来，但刚读出标题，一旁的约翰心里就吃了一惊。
“《阿甘正传》绝对不是一部爱情片或者励志片，更不是大多影评人口中的愚人电影，它是一部后现代主义的完美之作。
导演克里斯邓巧妙的结合技术手法和准虚构性质，尖锐的对当代美国现实精神空虚的批评，隐喻的揭穿了20世纪后半叶的美国社会，为当代美国电影增添了活力……。”
黛妮一边念，约翰一边在旁惊讶宝琳·凯尔不亏是著名影评人，对《阿甘正传》的评论准确、独到