去年末的《鬼怪》风靡Z国互联网，上到名流大腕、下到学校学生，都被孔刘给迷得不要不要的。
该剧由近年来异军突起的韩国有限电视台tvN播出，首播就破了tvN的电视首播纪录，之后收视率也是节节攀升。
其每一集更新，都会登上渣浪热搜，上一部呈现出如此热度的电视剧，还得追溯到CY娱乐自己制作的项目《太阳的后裔》，这样的情景无疑是令人尴尬的，一部韩国拍的、在韩国播出的电视剧，其风头反倒盖过很多同期播出的华语电视剧。
而《鬼怪》这部片子的走红，并不是没有预兆，要知道在《鬼怪》在制作之初，就引起了中韩媒体的广泛关注，因为编剧是金恩淑。
金恩淑是谁？当年风靡亚洲的《太阳的后裔》就是她的作品，除此之外，她还曾编剧过《巴黎恋人》、《onair》、《秘密花园》、《绅士的品格》等大热的作品，这是她新作受关注的一个重要原因。
事实上，国内也有不少一线编剧，其水平和地位堪比金恩淑，不过，如果他们准备推出什么新作品，基本是不可能上新闻的，因为公众压根就不感兴趣编剧是谁，他们从来只关注，他们的偶像是否参演。
这就触及到韩国编剧与Z国编剧的本质区别：在韩国影视圈，编剧的地位非常高，甚至可以说至高无上。
投资者看编剧投资，编剧有权决定导演和演员；编剧一出现在片场，所有人都会尊敬地点头鞠躬，称呼其为“作家”；
即便是一线演员对于编剧都是毕恭毕敬，过年过节都会送礼、表达问候；
无论是导演还是演员，都不能擅自修改剧本，顶级编剧每一集的收入，甚至达到电影明星的收入，这些都并非夸张，在许多韩剧中，比如《onair》《fantastic》中，对此都有过体现。
现在无论是一直保持高质量输出的美国，还是进入新世纪才崛起的韩国影视圈，都奉行的是“编剧中心制”，因为他们明白，只有创意是独一无二、不可取代的。
反观国内的影视制作，除了极少数的一线编剧，绝大多数编剧都是“码字民工”，他们被放在影视生产链条上的末端，要地位没地位、要薪酬没薪酬、要主动权没主动权。
编剧常常是制作人的传声筒，小鲜肉的附庸，他们的主要功能是以小鲜肉为中心扯一个故事，只要能够让小鲜肉展现出帅气的一面就行，根本不用考虑剧本的逻辑性、合理性、连贯性。
其结果就是，别人的