作室的负责人，同时也是《生化危机》的特效总监。
说起来，他是国内最早开发电影CG特效技术的一员，还自己成立了一个特效工作室。
奈何随着各大制片厂纷纷组建自己的特效部门，他的工作室一直都接不到什么大活儿，只能靠一些小型制作团队的特效小活维持生存。
到了今年，他彻底意识到，如果不在影视圈抱上一根粗腿，特效工作室是没法玩了。
所以对于敦煌的收购，他并无太多抗拒。
当然，敦煌许诺给他未来的股权和分红，也是一个重要原因。
而他虽然是开发CG特效出身，但并不认为CG特效就是电影特效的全部，而应该根据实际需要，来使用不同特效制作技巧。
这一点倒是和王维不谋而合。
王维就点点头道：“如果没有意外，工作室很快会来一单大活儿，其中大部分就是实体特效，工作室现有的人手可能不够用了。”
高栋材闻言笑逐颜开：“人手不是问题。国内有许多小规模的提供特效解决方案的工作室，我们可以收购一些，也可以把一些人手挖过来，只要有大活儿。”
有大单活才好啊！
说实话，在特效工作室，最能理解“电影是烧钱的艺术”这句话的真谛。
类似大型工作战这样的昂贵设备就不用说了，只看人工——现在的特效师价钱可都不便宜，普通特效师年薪十万元，高级特效师年薪至少十五万，像他这样的特效总监，年薪没有超过三十万，提都不要提。
以飞天工作室现在的规模，一年下来工资就需要近2000万，没有源源不断的大活儿，你养得起吗？
王维从不担心没活给工作室，只担心他们的实力：“已经收购了好几家小工作室，现在团队整合得怎么样了？别把单接了，最后干活却拉跨了。”
高栋材只差没拍着胸膛保证：“整合不费事儿，我挑的都是绝对的实干派，他们眼里只有技术，没什么心思整其他幺蛾子。”
王维一路考察下来，倒也认可这话。
高栋材本人就是技术派加实干派，在他的带领下，团队不为自己设限，日常就想像什么事情或效果如何能在现实的镜头前面呈现。
这使得工作室里充满了奇思妙想。
譬如《生化危机》里的丧尸犬，因为同时使用实拍和CG结合的方式，所以两边都非常开放：有人直接做了一个丧尸犬的动物模型，然后让人去扮演，不过，最