加文·孟席斯曾经因为主张中国人比哥伦布早了70年发现美洲大陆而备受关注。
他出版了一本书,翻译过来,叫做《1434:一支庞大的中国舰队抵达意大利并点燃文艺复兴之火》。
加文·孟席斯在这本书里面主张,中国特使的舰队在1434年抵达佛罗伦萨,把当时西方世界根本就还没有的世界地图、天体图,和诸多描述中国古代科技的典籍,交给了尤金四世,才引发了文艺复兴。
达·芬奇之所以能画下那么多、那么复杂的工程图、机械图和天体图,就是因为接触到了这些典籍。
加文·孟席斯并不认为达·芬奇是设计天才。
他认为,达·芬奇唯一的贡献,就是将中国古代科技典籍里面的机械设计图,用三维立体的方式,重新描绘了一遍。
什么齿轮、磨坊、水车,甚至是武器……
只要看看中国古代各种版本的《农书》,就能轻松找到简单版的原型。
这里的简单,并不是指工艺上的,仅仅只是绘画技法的不同。
中国古人没能像达·芬奇那样,拥有一双“立体透视”的眼睛,在笔记里面画出三维立体图形。
……
发布会很快就来到了最关键的时刻。
梦心之在介绍完自己的整套“绘画作品”之后,就开始讲述第一幅画和第二幅画中间的这四个月,究竟发生了什么。
“在画完第一幅画的两个月之后,我和我的爸爸一起,第一次来到了欧洲,去了卢浮宫。”梦心之用流利的意大利语介绍:
“那一年,我八岁。”
“在卢浮宫,我把我的第一幅画丢掉了。”
“这幅画,被当时也在卢浮宫的聂广义先生捡到,一直保存到一年以前,直至物归原主。”
梦心之用手指指了一下聂广义。
发布会现成,一片哗然。
很多人已经认定了聂广义抄袭,还有很多报道,说的聂广义抄袭了中国民间建筑大师,这个大师,说的是宗极。
却怎么都无法想象,聂广义竟然硬生生地,抄袭了一个八岁女孩的作品。
这样的认知,直接刷新了在场的人的三观。
这已经不是天不天才的问题,直接就是一个不知廉耻。
那些曾经把聂广义当成是偶像的建筑师,更是满心的义愤填膺。
顺着梦心之的手势,很多人都看向了聂广义。