“我记得海明威曾经过这样一句话，对于作品来，形容词，都是没有必要的。一本想要表达的，是这个故事所带来的含义与精彩，还有更深层次的思考，则不是所谓的形容词，或许这些形容词会让人觉得很是华丽，但从现实角度上来看，根本就是一种负担。”
柳毫不留情，直接道：“你的，就有着这方面的问题，我记得，海明威，曾经写过这么一句——”
“这也是老人与海的著名一段：老人放下钓索，把鱼叉举得尽可能地高，使出全身的力气，加上他刚才鼓起的力气，把它朝下直扎进鱼身的一边。”
“对于这种惊心动魄的场面，海明威并没有丝毫的形容词，他做到了最直白最简单，最为原始，也最为粗暴，但效果，也是最好的描述。”
“你千万不要觉得，没有形容词，就没有文笔。”
“所谓文笔，就是文章的故事，再加上笔力，二者结合，才是所谓的文笔，如果用华丽的辞藻，构成一本，或许会让人眼前一亮，这么多的陌生词汇——的确很厉害啊。文笔，的确很好啊。但对于作家来，这根本就不是什么文笔。”
“文笔，是用词的精准，是描写的准确，是对于故事的掌控，是立意的无懈可击，是逻辑顺序的通顺，是文字的流畅与完美。如果能够做到这些，才是真正意义上的好文笔。”
柳了这么多，顿了顿。继续道：“而你，则犯下了这个严重的问题。你要知道，你要明白。你的，是给读者看的，并不是用来孤芳自赏的，所以一定要让读者很快明白，这个故事，到底是在什么，不是在开头就描写这么长的风景描述。”
“或许一些真正的文学大家，即使是简单的风景描述，都能够很轻松的看到故事的背景。故事的地，甚至是故事的风格，还有开端，但很可惜，我并没有在你的风景描述里看到这些，我只看到了，你是在单纯的描写风景。”
“如果是一本作文的话，你的这段分镜描写，无疑是非常出色的。甚至能够得到满分，可是，要放在上面，就是完全不行了。”
柳摇了摇头。继续道：“这一必须要注意，好在你的文字还算不错的，至少很多的地方。虽然赘述，但至少描写的准确。可是文字是文字。故事是故事。你必须要分得清，或许也有一些作家喜欢用形容词。但是，他们和你这种，完全不同。”
“其次是你的第二个问题，你的故事，没有让我看懂，没有深度，没有立意，没有给读者写出你真正想要表达的东西。而且，一些段落的