充斥着生命力且如同英雄凯歌一般的感人主题，让人耳目一新。
接下来，整首曲子进入主题发展部。
在这一段之中，调性仍然和小提琴保持一致，为E大调。
不过李斯特在这里巧妙的将主题第一句移高了一个八度，并且只用右手演奏。
左手的低音部则加入了伴奏，以E大调主和弦的分解构成。
在左手二声部的伴奏之中，整个主题呈现的相当轻盈乖巧。
整个发展部的音色在沈武寰的演奏中变的愈发的晶莹剔透。
简直像是浑然污垢的水晶，小巧玲珑，犹如主题部的回声一般，让人感到回味悠长。
接着整首曲子进入了会写的高潮段。
首先调性上出现了强烈的对比。
乐曲突然从E大调的主调上面转到了辉煌的C大调上。
这一段的旋律非常的有特点。
相信所有听过的人都会印象深刻。
以八度双音大跳开始，紧接着就是双手六度平行刮奏。
这种刮奏也是这个世界没有的音乐表现手法。
和帕格尼尼发明了那么多演奏技巧相同，这种刮奏本身就是李斯特创造的。
这是名为李斯特的大师，给与钢琴的礼物。
这之后右手跨三个八度的三十二分音符的左右交替，这种大跨度的进行与主题旋律形成了非常大的反差。
营造出了一种强烈的冲突感。
一会高一会低的旋律，既体现出了紧张的气氛，也打破了严肃的氛围，展现出了古典音乐不一样的感觉。
即便是在场的所有观众都是古典音乐的相关人士。
但他们不可能每一个都会对古典音乐发自真心的喜爱。
但当听到这段旋律的时候，他们发现原来古典音乐竟然可以如此演绎？
谱面上的旋律也能够如此的自由奔放？
这可和书本上教的东西不一样啊！
这个世界的古典音乐，用时期来概括就是还停留在古典音乐时期。
沈武寰之前的音乐以肖邦的为主，肖邦是浪漫主义时期的代表人物。
其实从那个时候开始就有人注意到了沈武寰音乐上的不同之处。
可肖邦的音乐多数以人文精神为主要动机，其中并没有什么刻意炫技的内容。
但李斯特和帕格尼尼却不同，他们的曲子和他们的人一样的耀眼无比，瞬间