之后，才是第二个阶段的神似。在这个阶段，临摹者可以说是已经触摸到了范本的真谛，领悟到了原作的一些精髓。但恰恰因为如此，在“形”这个方面，往往反而不如形似更加的“相像”。
第三个阶段就不用说了，形神具似。这种时候，一般的鉴定师都没有能力将真作和伪作区分开来，那就更不要说是普通的收藏爱好者了。
可既然临摹都是以“相像”为目标，那为什么并不是很相像的神似会更在形似之上呢？
具体的道理这里就不讲了，只需要一句话大家就能明白。
形似，是必须要有原作存在的情况下才有意义，而神似，则可以冒充原作者杜撰作品！
就好比张大千仿石涛，那就是将神似玩到了出神入化的境界，很多知名的收藏鉴赏大家，甚至很多的书画大家都曾经被他坑过。
“三幅画，两幅得其形，一幅得其神！陆老弟，我现在还不好给你定价，因为我不确定客户究竟会看上哪一幅。要不这样，你先把画放我这里，等客户过来看过了，我再给你答复？”
“那就麻烦许老板了，没事的话，我就先走了。”
“哎，急什么，你先坐着喝口水，我给你看个东西！”许老板一把将陆铭按坐在沙发上，先是小心翼翼的将三幅画都收了起来，然后从办公桌后的书柜里又拿了几张照片出来。
“来，仔细看看，这几幅画你能不能画？”
“这些？”陆铭皱着眉头接过照片，第一张照片上的作品就让他感觉眼熟，仔细一看，果然是张大千那幅著名的水墨荷花图。
“大千居士的作品......”他摇了摇头，将照片拿到一边，接着看第二张。
“这张......是黑宾虹吧？许老板你这题出的也太难了，无解。”
近代山水画宗师黄宾虹又有黑白宾虹之称。他早年受“新安画派”影响，作品以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，是为“白宾虹”；八十岁后的作品则以黑密厚重、黑里透亮为特色，是为“黑宾虹”。
这张照片上的作品虽然无款，但那种浑厚华滋的风格，郁勃澹宕的意境，一看就是黑宾虹中的精品之作，又岂是他现在的水平所能模仿的？
“这张也不行，这张嘛......”第三张照片也是张大千的荷花图，虽然不如他送给毛主席的那幅知名，但陆铭同样没有一点信心。相比之下，第四张照片上的画作虽然也很困难，但陆铭觉得，努努力的话，好像也不是不能挑战一下。