奴才，自己不敢多言一字，
文学创作的活力荡然无存，这个有木有啊，有木有？
亲，比如说，我们要让一位行侠仗义的壮士，逃脱官府的追捕，
就可以凭空写出一个死头陀，写出他遗留下一堆物品，
可以让壮士装扮成行者模样，继续去行走江湖、替天行道。
可是，亲，如果一切都被现实绑架了，都强调细节的真实性。
我们就会说，Why？怎么会那么巧就有个头陀死了？
Why？怎么会那么巧就有正合适壮士的衣服？
Why？怎么会那么巧就有防身的戒刀？
都那么被“事”绑架，“文”就写不下去了，
壮士就被抓住砍头了，故事就此结束了，
亲，这个有木有啊，有木有？
亲，无巧不成书，巧就没那么现实了哦。
亲，我们写的小说要现实，但绝不能现实到与读者隔着千山万水哦！
那包邮都邮不到哦，你写的小说就只能自己看喽！
亲，所以，我们当然也不能随意增“事”。事情多，情节就复杂，
情节复杂，观众就如同进入迷宫，看不懂喽！
亲，因此我们写小说，结构第一，要“立主脑”、“减头绪”，
集中在主干上，减少不必要的情节，
在“因文生事”基础上，也要尽量融入读者能理解的合理逻辑哦，
这个便是“密针线”、“戒荒唐”。
亲，文学的活力还在于创新，不是在于模仿，更要非奇不传，
脱了“窠臼”，审了“虚实”，“意深词浅”地去接近读者。
亲，能于浅处见才，方是文章高手！
我的《西域传奇》将向你们尽显“叹渔派”为何被称作高手。
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(3)存在荒诞派
(主张表现个人感受和主张，反对表现客观世界。)
我爱读者，不爱现实。我爱哲学，也爱黑色幽默；
我爱荒诞戏剧，更爱揭破伪装；
不是萨特，不是贝克特，不是海勒，我是凌空子。
我没什么特别，我很特别；
我和别人不一样，我和你一样，我是凡客。
各位朋友，你们是不是时时感到厌烦、时时感到痛苦，
那是为什么？因为存