回到宫中，杨易有仔细揣摩一番这件事，决定还是要将这是告诉母亲。
凝妃听了杨易的打算，也没多说，只是决定等画作出来开始刺绣之后，便每日去宫外帮忙，正好用上越来越熟练的蜀绣长短针刺绣法。
杨易想了想便同意了，本来宫中妃子是不能随意出宫的，但杨易母子两许多年受冷落，宫中几乎重来不发送生活需品，都是他们自个儿出去集市购买，当然，可不能走正宫门，都是从下人的偏门进出。
“母亲多出去走走也好，整日在这宫中，闷也闷坏了。”
又与母亲商量了一番，决定了一些细节，例如此事在宫中尽量保密，这倒不是什么难处，没人会在意一个傻皇子在干什么。
因为时间比较紧，其后的日子，杨易便奔波与刘文徵家和宫中，此事虽然不需多少钱财，却是比较消耗人力，需要不少的人帮忙。
刘文徵夫妇在京生活多年，为人也比较恳实，所以结交的朋友亦是不少。
画作上，刘文徵找来了数位好友，都是些家道中落的书生，或者是落第文子，一听刘文徵要完成这样一副画，都是欣然答应。
而刘文徵的夫人则召集了绣房中的姐妹，准备就绪，只待画作一出来便开始加班加点的做工，在这之前由凝妃传授众人新的刺绣针法。
就算杨易描述的是一副迷你版《清明上河图》，但这副画完成起来依旧不易。
根据杨易的了解，大光朝的文学，画作水平已经达到一个空前的高度，像极了前世的唐宋时期。
尤其在画作这一点上，人物画，山水画，花鸟画甚至宗教一类的画品都已经发展的比较成熟，涌现出很多当世佳作。但基本还没有进入世俗化。无论人物还是山水鸟物追求的还是一种高端位的境界，都是以贵族的视角来构思作品。
而杨易提议的这种广视角，绘俗一个房间集市场景的画，几乎没有出现过，连一个归类都没有，刘文徵等人讨论时，因为这幅画涉及到很多建筑结构比例，甚至有人将其归类界画。
什么是界画，就是匠人用的画，在现代我们称其为建筑图纸。
杨易当然不会同意这种自掉身份的意见，最后不得不将其定性为快要销声匿迹的风俗画，更是重新换了个名字……《大光上京图》。
在这一片忙碌中，最闲的反而是杨易。
起初杨易还会去画舫瞧瞧，却发现当刘文徵等人进入画作状态时，根本没空搭理自己，自己就是多余的。