没有乐谱的话，能还原到这种地步，你的乐感已经非常的强了，不过既然已经开始弹了，那你应该知道，此曲采用回旋曲式写成，结构是ABACA的形式。而A为整首小品的叠部，B、C两部分则为两个插部吧。”洪雀一脸认真的对着蔡湄儿开口说道。
蔡湄儿点了点头，“嗯，A部分有三小乐句，共22小节，B部分分为两个小乐句，共15小节，而C也可分为两个小乐句，共22小节。全曲不计反复部分共103小节，而叠部前后出现了三次，是全曲的基本主题，总共有22小节，内部结构呈现出再现单三部曲式的特征，呈示部分有8小节，句运用了a小调，为先上行，后下行的旋律进行，力度也开始由弱转为中强，叠部体现出明显的对比色彩。”
一说起关于音乐方面的东西，蔡湄儿的话也开始多了起来。
听完蔡湄儿说的，洪雀就知道面前这个女孩子真的是强的离谱，就这个乐感，哪怕是比起自己前世，都要更强一些。
他坐到一架雅马哈三角琴前面，一边弹着开口说道，“你听我这一段，从导7和弦到主6和弦再接上属7，插部二和弦的连接，接后是一个由主3和弦所构成的带有华彩性质的“曼海姆火箭”音型，作为第二插部回归叠部时的一个连接部分。”
听洪雀弹完，蔡湄儿这才有些恍然大悟，洪雀在这个由尾声转变过来的插部中，利用和弦式的陈述方式表达了一种坚定的决心，并用密集的和弦与快速的分解音型弥补了前面部分中缺少激情和高潮的不足，收到了良好的艺术效果。
而当当旋律冲至最高点时，再由顶端以下行的半音阶方式折转下来，同时力度也渐弱，并在结尾处出现了一个渐慢的速度标记，缓缓融回乐曲的叠部。
最后乐曲在再一次省略复奏的叠部中结束。
这一点自己并没有注意到，当然，这也和自己当时并没有刻意去记有关，这尾音部分，也是靠着自己的一部分想象去弹奏的。
之前自己就一直觉得缺了点味道，但觉得可能洪雀也是如此，但现在被洪雀这么一修复，完整的音乐出来，就彻底让蔡湄儿为之臣服了。
完整的《致爱丽丝》绝对可以说是大师之作，整个钢琴曲目下来浑然天成，简直没办法找出来一点儿的毛病。
她有些错愕的看着洪雀，“这首钢琴曲是你自己写的？”
洪雀很不要脸的点了点头，反正这个世界也没有贝多芬，说是自己写的好像也没有什么问题。
这回不仅仅是