夜幕下的伦敦还只是下午5点多，叶惟和莉莉牵手漫步到了泰晤士河畔的南岸中心。他们先到皇家节日音乐厅第五层的诗歌图书馆游览，走在超过20万藏书的书海间寻觅佳句，又到艺术馆海沃德看艺术展。
海沃德没有永久藏品，每年会举办3-4场现代艺术展，近期办着的是年度回顾先锋艺术群展。
他们看到很多有趣的艺术品，也看到很多古怪的玩意儿。
法国人爱德华-马丁的“机械生物”就很有趣，他用零碎的金属垃圾零焊接地组装成细致的生物雕像，鱼、甲壳虫等，都十分优雅精美，充满了作者的美感和智慧。叶惟真想抱一条金属鱼回家，莉莉也看得心喜，她喜欢那条银色的沙丁鱼，眼睛是手电筒，鳃是汽车车门零件，尾部却又是摩托车排气管，很蒸汽朋克。
展中的“废品艺术（Junk-Art）”还真不少。但像鼻祖级大师罗伯特-劳申伯格1987年的作品“夏日过剩的常春藤”，用一些废铁零件堆成一团乱糟糟的玩意，两人盯着瞧了半天，就是瞧不出什么来，确实像“吃饱了撑的”。
群展中最受欢迎的可能是大名鼎鼎的“自毁艺术（Auto-Destructive-Art）”之父古斯塔夫-梅茨格在1961年开创性的《盐酸泼洒画》重建的展品。2.13米高，3.81米长，1.82米深的一个铁架挂着白色、黑色和红色三张尼龙床单，由戴着防毒面具的艺术家用喷雾器把盐酸喷到尼龙布上，尼龙受腐蚀而撕裂变形，就成了现在这模样，只剩一些残存布料挂在那里飘荡。
这个反战和反资本主义的示威行动在当时引发轰动，先锋艺术者们把犹太难民背景的梅茨格奉为领袖。他对现代艺术有着巨大的影响力，也是有名的社会运动家，称其伟大并不为过。
游客们大都瞧了瞧那烂布就走，两人算看得久的了，还谈论了起来。
“我想这种废墟的惊人在于它是种真实的崩解，一些你刚刚看着还坚不可破的东西嚯的就完了，这就是悲剧。”他说。
“我想每一种毁灭都是某一种打击。”她轻叹，“别的还能去坚强，自毁是完全没有希望的，你说呢？”
“所以不要那么做。”他有点自嘲，“人类把强大的力量用来自毁最愚蠢不过。”
莉莉挽起了他的右手臂，“我百分百同意。”
“我想起一桩趣事。”叶惟一边转身走，一边对她笑道：“我记得是两年前，梅茨格在泰特画廊的那件最著名的作品，叫什么