城故事》的魅力，可邓莉君一定能。 这一点，殷俊有着强大的自信！ …… 歌曲给完了，剩下来就是谈价钱了。 之前殷俊就知道，郑冬汉为人处世有一股大气在，谈价钱的时候也是如此。 他给了《风继续吹》2万，词曲一起打包，《小城故事》他有些看不准，就按照1万来给，如果邓莉君那边喜欢的话，就会再追加1万，要是不喜欢，也就只有1万了，而且歌曲都不一定是邓莉君用，或者会换成另一个宝岛歌手。 现在香江最著名的几个填词人，比如黄霑、郑国疆、黎晓田等等，一般价码都是1000-3000，如果做得好了的话，特别受欢迎的话，还能拿5000-10000的红包。 作曲的顾家辉他们，也是如此。 因此，《风继续吹》的2万，相当于是词曲各一万，那就是最顶尖的了。 这表明郑冬汉很看得起殷俊，把他当成了黄霑和顾家辉这样的存在。 当然了，现在不能说殷俊比香江的词曲作家都厉害，但殷俊才这么年轻，他的创作高峰期远远没有到来，郑冬汉也是先和殷俊打好关系，以便未来更好的合作。 殷俊也没有讨价还价。 对他来说，写歌曲根本就是最划不来的事情。 中华地区的词曲作家，比起欧美日韩的来，无论是地位还是收益，都是差得太多了。 比如香江宝岛这边，最好的价格也就是殷俊现在能拿到的，然后什么都和殷俊无关了。 这还算是好的。 内地那边，你创作出歌曲出来，人家不给版权费都能唱，还到处去挣钱都没有关系，特别是电视台，一遍一遍的播，美其名曰“用你的歌是看得起你”。 欧美和日韩就不一样，一首歌创作出来，无论是词作家还是曲作家，都能从整个儿的收益里面获取自己的利益，这里面包括专辑唱片、周边产品、点播、授权改编传唱、影视选用……等等，有些词曲作家，写了一首流传世界的经典歌曲出来，一辈子的生活都不用发愁了。 这也是为什么这些国家的词曲作者积极的创作的重要原因，因为人家能拿到更多的好处啊！能赚更多的钱，来回报自己的辛苦创作啊！ 简单的说，为什么日本歌曲能占据八.九十年代港苔乐坛的半壁江山？ 不就是因为人家努力创作出了比你好的曲子，然后你只能选择这些好曲子吗？ 好曲子怎么来的？ 不就是因为人家有着积极的干劲儿，所以才创作出来的嘛！ 说白了，这就是版权保护和知识产权的保护。 港苔和内地都缺乏这样的机制，甚至可以说从文化衫来讲，就不注重这一点，这也是为什么华国古代发明越来越少，最后根本就没有了的最重要原因。 要