月刊等等类别的，这些都是有很高深的营销方式和策略在里面的。 从这一点来说，漫画这个行业，在日本人手上已经发展到了极致。 对于随手把日本人的成功经验拿来用，殷俊没有一点心理负担，甚至于他还根据中国内地的情况，进行了不少的总结，准备以后在内地开发市场的时候用。 虽然内地对于漫画成人化一向不怎么感冒，管得也特别的多，但现在准备着，万一以后就能用上了呢？ 不准备的话，那就什么都没有了。 回到眼前来。 想要延长一个漫画的生命周期，那拖稿是非常重要的，当然不能像是富坚老贼一样的无耻，可减少更新连载量，一周只刊登18页左右，却是一个非常好的办法。 想要达到这个目标，那么最好的办法就是增加新的漫画了，而且是尽量增加不同种类的漫画。 去日本之前，殷俊拿给编剧组开始熟悉和扩充内容的新增漫画有三本。 《第一神拳》。 《中华小当家》。 《城市猎人》。 后面两本许多中国的漫画迷都知道，一本是宣扬中国美食乃至全世界美食的经典漫画，在美食这一个行当里面，《中华小当家》是当之无愧的第一。 而且如果它的连载时间再长一点的话，《中华小当家》的影响力还会更加深远一些。 前世的历史上，《中华小当家》和续集《真?中华小当家》，加在一起连载时间仅仅是4年而已，在殷俊看来，刘昴星的故事，根本就是远远没有结束。 除了一路修行之外，黑暗料理界的设定，也是有很多不足的地方，如果认真仔细的写故事，起码还能增加一倍的集数。 另外小川悦司当年画《中华小当家》，无论是在阅历上还是笔锋上，都不是那么的成熟。 他写出一个料理故事的主要途径，就是自己坐在中餐馆去吃，反反复复的吃，最后把各种特点和感受，融入到自己的漫画里面。 日本的中餐厅，比起香港的中餐厅，那可无论是味道还是别的什么，差距都太大了。 香港的虽然有些许的改动，但比不上为了迎合日本人而做的改动多，显得更加的原汁原味。 殷俊不但是要《中华小当家》这个编剧组的编剧们不断去吃，还要把做菜的师傅请过来请教一番，让他们教导一些做菜的诀窍。 另外还有更重要的一点，《中华小当家》之所以把美食写得那么的动人，是因为小川悦司把美食的逼格给提高了，把美食和哲学、人生感悟等等结合在一起，一下子就提升了很高的逼格。 正是这样，在许多人眼里是粗俗无比的厨师们，一下子变得非常有人气起来，连带着大家都喜欢上了这些厨师，以及他们做出的美味佳肴。 如果这一点