传策划，有5天都是在东京都。 剩下的5天在大坂、京都和名古屋区域，多出的五六天，则是去日本别的大城市。 邓莉君可没有敢跟殷俊说，按照现在的销售爆棚状况，她多半是要增加半个月的宣传时间，去日本每个大城市转一圈的。 天后姐姐也不晓得，在听到首日发售只有62万多张的时候，殷俊心里是有些失望的。 少年知道，现在的日本唱片销售，不能和日后AKB48的首日销量破100万张相比，因为那已经是日本偶像团体的营销巅峰，而现在日本的唱歌才刚刚的起步，要到了90年代才会不断的刷新高峰。 但他拿出来的，可都是日本公信榜的第一名的作品啊！每首歌的单张EP销量，都没有少于100万张的！ 更何况还有《厕所里的女神》这样无论放在何时何地，都不会过时的超级经典暖人心的神曲在。 再加上现在日本没有百花齐放，偶像甚至是非常稀缺的，所以殷俊认为，邓莉君的这张专辑，首日发售量不能超过100万，也应该是八十万以上，没想到才62万多。 看来，也不是什么事情都赶早的好啊。 事实上，殷俊知道自己也是太过苛刻要求了。 是。 AKB48的唱片是发售首日销量突破了100万张，但是那只是一下子把所有的热情爆发了出来而已，第二天就会销量直接滑落到十万张以下，甚至两三万张的数量都有。 说白了，她们的粉丝群体就那么一点点，卖完就完了，不会有多大的涨幅。 邓莉君的唱片却是无比优秀，随便拿一首歌出来都是经得起推敲和反复听的。 如此的唱片，肯定不可能第二天销量大跌。 相反的，随着口碑的传开，《厕所里的女神》肯定会长线大卖。 在日本和美国这样市场成熟的地方，一张唱片卖一两年那是太容易的事情了，七八年、十几年的都有。 你还别信。 迈克尔杰克逊的《颤栗》为什么能卖1亿张？ 你真以为是一年半载卖出来的啊？ 人家卖了二三十年，才最终有这样的销量！ 也就是日本的市场太小，英语唱片市场的人数超过20亿，而且人家大部分都是有钱的发达国家，而日语只有这么1.2亿的受众，了不起再加一点韩国、东南亚的歌迷们，超不过1.5亿。 这样十几倍的差距，你说怎么能比较？ 因此，殷俊觉得，邓莉君这张唱片的最终销量，应该可以突破宇多田光那神一样的765万张的战绩，但到底能不能突破1000万张，那就不知道了。 就算是现在，邓莉君没有首日破100万，殷俊也没有改变这样的信心。 况且日本市场只是一个开始。 未来三十年之内，世