录。 在邓莉君之前，日本的专辑销量纪录是125万张，人家卖了2年才达到这个成绩的。 可邓莉君3天就突破了125万这个数据，然后每天都在四十多万张以上的销量，吓得日本音乐界的人直唿不可能。 连日本那么大的市场的容量，都被吓得跪了，那就更别说人口只有500多万的香江地区了。 300万张销量，是他们从来都不敢想的事情。 许贯杰的50万张的本土销量，就算接近50年之后都不可能破，而且随着电子音乐的下载成熟，唱片更是死水一潭，基本上这就是香江的顶峰了。 可人家邓莉君随随便便就在日本卖了300多万张，这还是一周的成绩，听说这张专辑口碑简直爆棚，日本的大街小巷都充斥着邓莉君的歌声，想来再卖个300万张，那就跟玩儿一样。 如果能卖出600万张，那简直在全世界都能排上号了，邓莉君这亚洲第一天后的名头，就再也没有人能抢走。 是！ 邓莉君唱歌是好听，唱功也很好，但问题是专辑能卖好，跟你的唱功关系并不太大，最多只占据了50%的因素。 剩下的50%，那还得是歌好。 现在邓莉君专辑的势如破竹的泰势，那歌曲就不是简单的好了，而是超级棒！ 而缔造这一盛况的是谁？ 殷俊啊！ 一个人做了十首词曲，就能把邓莉君直接推上神坛，这样的词曲作者，还不得被全香江的唱片公司膜拜，然后哭着跪着奉上钞票，请殷俊给他们写几首歌啊？！ 事实上，所有的唱片公司经理们，都是这么想的。 但真正到了他们想要付诸于行动的时候，却纷纷苦笑了起来。 一个专门的词曲作者，当然是要靠唱片公司吃饭的，所以他们还能拿捏住词曲作者。 1万一首歌的高价，都得是黄霑和顾家辉这样的大拿才能拿到。 这就是他们掌握了唱片制作和发行渠道所带来的底气。 可人家殷俊缺你这个钱吗？ 靠你这个词曲费吃饭吗？ 完全不啊！ 人家写歌只是娱乐，以前的主业是做剧本，现在则是办文化公司和地产公司了。 殷俊的身家到底有多少，大家并不知道，但就算是再少再少，他的资产也不可能低于十亿，而且是净资产！ 人家都是香江有名的超级大富豪了，还稀罕你这10000一首的词曲费？ 供需关系是决定合作双方地位的。 词曲作者除了把自己的作品给唱片公司，没有第二条出路。 但换成了词曲作者不差钱，你唱片公司要去求他写歌，那么关系地位立刻就转换了。 老实说，如果真的求殷俊能得到优秀的歌，唱片公司的经理们肯定愿意。 只要有钱赚，求人算什么啊？下跪