落在了《雨人》上面。 这不仅仅因为，殷俊的这个电影得到了金球奖和奥斯卡的青睐，更因为它的内容，反应出了人类最真挚的情感。 这样的电影，绝对是跨越了国家和种.族的界限，所有正常人看着都会感动，都会喜欢。 尤其是文艺片的喜好者，一次又一次的去电影院刷，也不是什么好奇怪的事情。 待到压轴的张国容唱了一首歌之后，第四届的香江金像奖也落下了帷幕。 总体来说，这一次的金像奖，肯定还是麒麟电影占据了绝对的优势。 但没有一个人敢讲这是一个黑幕。 《雨人》的优秀是众人皆知的，根本容不得去污蔑。 过后的第二天，日韩的媒体一边在赞扬着殷俊，另一方面却在积极的鼓励自己国家的电影导演们，能够早点的崛起，也去和这个世界上最聪明的人同场竞技。 不能说敢赢过殷俊，但只要不断的去拼搏，不断的去吸取殷俊的优点，那么他们肯定会不断的进步，缩小差距的。 香江的媒体只把这些当成笑话。 现在的香江电影如日中天，哪里看得上日韩的电影人？ 唯有殷俊才晓得，日后在亚洲影坛上，最有档次和艺术生命的，根本就没有香江的导演。 亚洲影坛上，日韩导演绝对是超一流的。 日.本的宫崎骏、北野武、是枝裕和；韩国的奉俊浩、朴赞郁……这些导演，华国新一代的导演之中，可没有能和他们相提并论的。 不是说那种挂羊头卖狗肉的第.六.代导演，比如贾导演这些。 而是指那种可以拍出真正深入人心、直达心灵的电影的导演，在那个年代的华国是没有的。 殷俊回到了42年前的香江，不但是要自己传播中华文化，而且是要多培养像是上面几位那样的导演。 内地或许因为各种原因，那种尖锐到刺穿人心的电影拍不出来，但香江却是可以的。 香江电影人应该更加勇敢和大胆，去接起这种责任，而不是一天到晚指着钱看。 斯皮尔伯格虽然在平日里，像是一个狡猾的商人，但在他的拍摄执导生涯中，他一直在传播着童心和美丽。 无论2000年之后，大家怎么说斯皮尔伯格落伍了，他也从来没有改变过自己的初心。 只不过，想要培养出如同上述的这些大导演的香江导演，还是需要长期的过程。 香江电影没落的很大一个原因，就在于它在90年代开始，就一直处在各种惶恐不安之中。 电影人看不到希望，担心自己的利益得不到保证，所以拼命的想要捞一笔就走。 整个儿对电影界的不是贡献，而是不可弥补的破坏。 在那个年代，他们连正常的喜剧片、动作片、鬼片都拍不好，哪里还说拍什么文艺片？