当然，这个转折所导致的结果，还需要很长时间才能感受到。
这是在音乐领域的特殊性。
而在电影领域，鬼脸乐队3.6演唱会同样是有特殊的意义。
这是蔚蓝星电影史上，第一次出现，电影与现实的联动。
大家不会知道，杜采歌的灵感来源于地球上的一些伟大作品：文学方面的代表作品是《忒休斯之船》。
以及大名鼎鼎的美剧《黑镜》。
这两部作品，它们特殊在哪呢？特殊在它们的交互性。
尤其是《黑镜》，《黑镜》的电影版《黑镜：潘达奈斯基》是借鉴了RPG游戏里的一个理念：你的不同选择，将导致剧情不同的走向。
当然，在《黑镜》中，这种借鉴还非常原始。
其实《黑镜》也不是第一次做这种尝试，在此之前，《晚班》和《底特律:变人》都有像RPG游戏一样的多重结局。
还有《穿靴子的猫》，尝试了互动形式，观众可以选择，是让穿靴子的猫亲吻他的朋友，还是仅仅握个手。
《黑镜：潘达奈斯基》做得更加激进。
影片可互动的情节设置从开始一直贯穿到结束，电影开场大概两分多钟之后，画面底部便上浮出下一段情节发展的双向选择，并配有10秒倒计时——如果你不触动任何选项，系统会自动为你选择。
虽然这部电影在市场和口碑都遭遇惨败，但是这给了杜采歌灵感。
所以他大胆地，把电影与现实进行联动：看完电影后，观众们的选择决定了会不会有演唱会。
歌迷们和鬼脸乐队在演唱会上的表现，决定了电影的最终走向。
杜采歌觉得，《黑镜：潘达奈斯基》的尝试是将电影变得游戏化。
这一方面增加了电影的制作成本，另一方面，也是没考虑到电影观众的心理特质。
一个人在准备进行观影时，和准备进行游戏时，他的心理预期是不一样的。
关于《黑镜：潘达奈斯基》有一个获赞数量很多的评价是“作为游戏娱乐性太差了，作为电影的话情节又过于粗糙”。
所以杜采歌是尝试了另一种互动。
为什么一定要搞互动、搞交互？
因为这是尝试让观众更加投入。
当观众亲自参与到电影的创作过程中，他的心理感受肯定是不一样的。
获得的体验，也会更加丰富。
杜采歌不清