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第三章 创生画卷(1 / 3)

翌日,睡眠中的月溪空突然睁开了眼。

外面的天还没亮,只有从窗户照进来的微光让房间不至于漆黑一片。

他没有起身,只是侧了侧头,看向了房门的位置。

刚才有什么东西从那里经过,虽然声音很是细微,但是还是将月溪空惊醒了。

他就这样面无表情的注视着房门——

然而再也没有声响传来。

过了一会儿,月溪空掀开了被子,穿着睡衣走了出去。

卧室门正对着的就是书房门,书房门并没有关,他直接走了进去,看向了放在桌子上面的雪女画像。

果然,画布还在原处,但是画布上面的雪女已经不见了——

雪女出去狩猎了。

月溪空拉开椅子坐在了桌前,轻轻的将空白画布卷了起来,然后从抽屉中取出了一张新的画布。

他想要尝试画一个新的妖怪。

该画什么妖怪呢?

月溪空思索了片刻,很快便拿定了主意。

他从一旁取出画笔,试了试笔触后就开始作画了。

猴子的身体、青蛙的四肢、鸟喙、龟壳、头顶的碟......

随着月溪空的画笔一笔笔落下,很快一个略显怪异的形象就出现在了画布上。

这是河童。

在日本的传说中,河童是一种较为常见的妖怪,长相丑陋,伴水而生,在水中有着极为可怕的力量,但是在离开水后又会变得极为虚弱,河童会袭击水边的人类或者牲畜,将他们杀死并吃光他们的内脏。

河童的形象实在太过于经典,只要河童出去狩猎,很容易就能让人联想到它,而且居水的特性可以让它更好的隐藏和保护自己,不至于被警察注意到之后马上就被围捕消灭。

他知道雪女事件后警察肯定已经明白了确实有什么‘未知的生物’在作乱。

面对这些科学无法解释的东西,不管是出于社会安定考虑,还是为了研究,日本政府肯定会对这方面的消息额外敏感,今后创作的妖怪必须具有一定的生存能力才行,毕竟他创造妖怪也是有着消耗的,可经不起无意义的损失。

随着月溪空最后一笔停下,一个活灵活现的河童形象跃然纸上。

月溪空满意的点了点头。

他仔细观察了几遍自己画出的河童,确认没有问题后又提起了笔。

深吸了一口气。

他要题字了,或者说,赋予这幅

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