得越发珍贵，那时，清廷采办的紫檀原木与前朝有明显的区别，这种紫檀树干扭曲，少有平直，空洞多，就有了‘十檀九空’说法。正因为这种原料难以取材，使清廷对紫檀格外珍视，对其使用有着相当严格的控制，也因此采取了一系列的保护措施，清宫中的档案均对此有明确记载。可以说崇尚紫檀的是清宫廷，毁尽紫檀的也是清宫廷。皇宫中所存紫檀余料，一说是慈禧太后六十大寿时全数用尽，另一说是袁世凯称帝时用尽，民间根本无力承受用紫檀制作家具，也无缘用到紫檀木。这从某种方面来说也限制了清紫檀家具工艺的兼容并蓄，那么，这只博古架有没有可能是某位民间艺人，利用宫廷制作紫檀家具所剩下的边角料，东拼西凑而成？最后又无意间被贝勒爷的某位先祖得到并收藏在家中？”这个说法倒是新颖，无论是林涛还是贝勒爷本人都是眼前一亮，毋庸置疑，林剑为他们打开了新思路。“小子，你这想法很独特，而且确实有可能，你上去瞧瞧看，这件博古架所利用的紫檀木料就是空的。”林剑闻言，上前轻轻敲了几下，果然发出‘咚咚~’的空洞声。坐回来点头道，“所以从木料的选材上看，应该属于清晚期。”这点贝勒爷自己也知道，所以肯定的点头，“没错~”林剑嘬了口茶，盯着博古架又道，“从风格上看，清式家具可以大概分为三个阶段：清早期，延续了明式家具的特点；清三代，有了自己的风格，清新尚丽；清晚期，国运衰落，以模仿为主，少有创新。”贝勒爷附和道，“是这样，康熙爷以前的紫檀家具，大体保留着明式风格，以致现在已不容易判断其确切年代，那时的紫檀木尚不短缺，大部分家具的风格比较保守老旧，但渐渐不能满足统治阶层及社会时尚的需要，客观上要求有新式的家具取而代之。到了康熙晚期，以及雍正爷时期，皇帝加强了中央集权，繁荣了经济，为家具业的兴盛提供了有力条件，雍正爷在位期间，造办处为皇宫承制了许多精品紫檀家具，很多贵族文人包括雍正爷自己也都参与了紫檀家具的设计。这时的紫檀家具制造业中高手辈出，成为创作活跃的重要历史时期。当今，一些传世的清代紫檀家具，结构考究、用料精选、做工精细、装饰华美、变化多端，为家具增添了典型的清式风格，扫除了明式家具的繁琐沉重，赋予了很高的艺术价值。再到乾隆爷，在用料和工艺上已不惜成本，达到了无以附加的境地，并着重创新，同各种工艺品相结合，如金、银、玉石、宝石、珊瑚、象牙、珐琅器等百宝镶嵌其中。而且件件都受其喜好影响，留下了很浓重的乾隆烙印。但到了乾隆后期，对紫檀家具的