现代，语言上是既流畅又明快。沂蒙山本土作家中写得如他这般灵秀的还不多见。他虽然一直在文化馆工作，却绝少有那种戏剧因素非常强的“文化馆情结”；他的眼界可能还不宽，却很少“小家子”气。诸如故作高深而又捉襟见肘了，居高临下而又眼高手低了，用一分的成绩追求十分的效应了等等，他都没有。他也不刻意地去歌颂或揭露什么，一切从生活出发，行云流水，浑然天成。
他也写那种有关社会问题的小说，如《当乡长》、《福官》等，有点“现实主义冲击波”的味道，但给人的感觉不如他的情爱故事那么从容了。他那些情爱故事放在一起看的时候，在手法上也稍嫌单一了些。可哪有十全十美的东西？关键看他艺术上是否自觉，我希望他能更自觉。
一个好的文学青年，十几年如一日，不为别的诱惑及别的样式所动，就那么摁着短篇小说这一种样式来经营，甚至跟你叫劲，的确是可以写好的。人说不怕偷着，就怕惦着，你说最终要打倒我，确实也是不难的。
特别让我感动的是他那种始终如一孜孜以求永远热恋般的文学情怀，胸怀祖国放眼世界而又脚踏实地默默耕耘的那种劲头，你就甭担心后继乏人又是疲软或怎么样。时下，文学是太边缘了，连圈子里的人都羞于谈文学问题了，更难找到窜一百多里地专程与人探讨文学问题的好青年了。他这一手对我也是个触动，当我懒散懈怠放任自流甚至在电脑上玩“红心大战”（拱猪）一玩儿就是小半天的时候，想起当年他窜一百多里地的情景，就赶忙紧张一下，抓紧打几个混口饭吃的文字。所以，当彭兴凯让我为他的第一个小说集写序的时候，尽管勉为其难，可还是答应下来了。
是为序。