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第十八章:中戏和北门涮肉(感谢盟主的鼓励万字送上)(2 / 12)

导演安排机位。蜜蜜嘛,这孩子气息太弱了,台词奶声奶气,但是这双眼睛太吸引人了,把一个小心翼翼的宫女演的活灵活现。”

曾离则是谦虚说道:“哎呀,老师,我四年也没学明白表演,声台行表四门课刚才海璐也都说了,我就说说形体吧,蜜蜜背有点微驼这个状态特别适合人物,但是肢体上时跟不上王寻的节奏,显得慌里慌张,不过对于这个年龄应该是特别好的表现了。”

常奶奶听完俩位弟子说完话点了点头,总结说道:“表演的三要素:肢体语言,声音,文字内容。表演拆开来看,肢体语言:一对一或者一对多表达,眼神传递坚定自信,手势打开大方,挺直胸膛。演示表演,肢体动作,手势,表情,眼神,服装等等,这些事肢体语言;声音:清晰,有情绪感染力,抑扬顿挫。是内容的逻辑,是情感的传递。文字内容:结构,观点,故事,方法。”

常奶奶顿了顿又接着说道:“其实最根本的问题是共情能力,一个好的演员要做到的是,你看到他哭你也跟着想哭,他笑你也想跟着他笑。这点才是表演的最重要。”

常奶奶继续讲着:“世界三大表演艺术形式,分别是布莱希特体系、斯坦尼斯拉夫斯基体系以及梅兰芳体系。”

“布莱希特体系又称为体验派。布莱希特其实就是说化身为角色,用尽心思去研究每一个心理和行为的细节,然后完全的还原,这个代表作品应该是《雨人》,其中的那个哥哥,演技派戏骨达斯汀霍夫曼阐释的,好莱坞拍片的时候好像普遍都要去体验角色,就是张艺谋导演的《我的父亲母亲》中子怡也是在农村生活了几个月。当然这样的电影有个问题就是,准备周期太长,对演员的天赋要求太高,如果你不是演戏的材料,就是再怎么体验没用。”

王寻和杨蜜认真听着常奶奶的讲解点着小脑袋。

“斯坦尼斯体系又称方法派。其实就是比较套路化的东西,有一套固定的对于不同感情不同场景同样的表达,然后用自己对于角色的理解来发挥自己的主观能动性,也就是说无论编剧写成什么样子,演员要按自己的理解来表演,个人理解,这种流派相对比较适合于普通人,可能不是那么有天赋的人,给你一套东西,你在这个基础上发挥。这种体系应该是舞台剧话剧用的比较多,中国很多演技派演员大部分都是这种流派,道明也是一样的。但是这个流派对于原著和原作者的还原方面就差很多了,因为你的出发点是,你不可能成为角色,那么你就不会在贴近角色上下功夫。与布莱希特体系比,他还原的

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