。 少说也得是在编曲这个行当做了一二十年的著名编曲人，有了这份才力，而且还必须本身对这首歌极为的熟谂，才有可能做得出来！ 对歌曲的熟谂，李谦当然没问题，那几首歌本来就是他写的！要说才力、才华、天赋，从他的作品来看，廖辽尽管忍不住要质疑，但也并不是完全不相信他没有这份能力，只是……要说编曲的经验，廖辽可就真的没法对他有什么信心了。 很显然，他的年龄放在那里，只有十七岁！ 所以，接完了电话，尽管廖辽告诉李谦一个传真号码让他直接给自己传真过来，但其实内心还是多少有些失望的：她拿出那么高的价钱来买李谦的歌，固然是有着提前交好这位音乐才子的心思，但最看重的，毫无疑问还是李谦这个原作者的编曲。但是很显然，一个十七岁的、应该是毫无经验的编曲者，仅用了几天时间就完成了五首歌的编曲……哪怕那本来就是他自己写的歌，哪怕他对自己的歌肯定熟悉之极，但也很难让人对这样的编曲抱有什么信心！ 所以，十有八九，他只是简单编了一下了事！ 所谓编曲，本就是在人声部之外加以乐器、人声、自然声等各种和声，力求共同烘托出一首歌的意境、词义，并以此来打动听者。 所以，它可以很繁复，当然也可以很简单。 甚至最简单的伴奏，古人已经有扣碗而歌一说——拿根筷子往酒碗上按照节奏敲打着来为歌声伴奏，都可以算是编曲，那么你想想，编曲要多简单不行？ 对此，廖辽自然是失望不已。 她没盼着李谦真能给自己做出什么多好、多经典的编曲来，毕竟编曲这件事，不同于写歌。写歌，需要的是才华、才情、激情、灵感，但编曲，固然也需要激情，也需要灵感、天赋、才华等等，但起步的基础却要求更高。 一个好的编曲人，除了要做到对歌曲的深入了解、对内中蕴含感情的精准把握之外，他还需要对各种乐器、各种声部都无比的熟悉。如此一来，在编曲中才可以信手拈来！ 这一点，显然是十七岁的李谦所不可能具备的，所以，她对李谦的编曲最看重的，其实还是他对歌曲感情的拿捏——有了他的版本做底子，一来可以帮助廖辽更精准的去拿捏这首歌的感情，二来也可以极大方便自己这个后续接手者的工作。 但是……很可惜。 是的，她真的是觉得很可惜。 不是可惜自己花的那么多的钱，而是可惜自己失去了一个最有参考意义的编曲版本。 于是，当黄文娟守在公司的传真机前最终拿了一沓文件过来的时候，她就不免有些兴趣寥寥，接过来看时，也很是有些心不在焉。 她看的第一份，是《执着》的编曲。