论，结果席勒说：“用不着致幻药剂，催眠也能做到，毕竟推开车门不是什么复杂的动作，给我十分钟，我就能引导他们做出来。”
“但是你为什么要这么做？”小布鲁斯很不明白。
席勒却说：“就是为了让他们信以为真。”
“通常我不会在我的作品中表达出任何具体的意象，但是人们来观赏作品目的不外乎于两个。”
“第一种人试图解读作品，从作者的画面表现里挖掘作者当时的创作目的和创作思路，如果他能读得懂并挖得到，就能从中获得类似于‘我的审美水平很高，我看懂了作者的一切’的自我满足。”
“第二种人试图共鸣作品，从作者的画面表现当中读到作者想要表达的强烈情感，再与自身的情感产生共鸣，便能从中获得类似于‘他当时的感情和我那时一样，果然这个世界上还是有人懂我’之类的情绪满足。”
“但不论如何，他们是有目的的到来的，他们也希望能够在欣赏作品的过程中获得些什么。”
“如果他们获得不了，他们不会反过来想‘是我的审美水平低下，看不懂这一切’，或是‘根本没人能理解我，艺术家也不行’，他们会匆匆略过，不把这视为展品，而去寻找能让自己有体验的那些。”
“所以一个好的艺术家除了传递自己的理念和情绪之外，也要先满足观众的某些浅层需要，让他们在初看作品之时，便有一种‘我一定能从中收获些什么’的感觉，这样才能引得人驻足。”
“如果你一开始就把一切创作的太抽象，就如我说的那样，不展现任何具体意象，那他们只会视你如艺术品展馆中的白墙，匆匆走过，不做任何体会。”
小布鲁斯联想到了罗宾们一开始对于这种浓雾的评价，虽然也说了一些现象，但大抵的意思就是，只是一种出现非常广泛的自然现象，不会造成什么影响，没必要理会。
但是相信在这次之后，他们就不会这么想了，尽管他们仍然没有受到任何实质性的伤害，但令他们印象深刻的恰恰是浓雾当中展现出的规律性。
果然他听到席勒接着说。
“在初期你要创造一种让他们最开始易于理解，但后来有深入探索可能的规律，比如既然他们把某些目击者看到的表现理解为了浓雾当中的时空是错乱的，那么我们就这么做。”
“不瞒你说，我确实有办法操纵空间、时间，但还没有强大到能在每一个宇宙这么做，那仅限于特殊区域和特殊事件之下，我也通常不会采