随着观看的深入，郑老面上的惊异之色越来越浓，面上也有了一抹了然之后，等到最后看了落款，他缓缓点了点头，“以我的了解，能够画出如此工笔花鸟作品的，唯有南陈北于，这是二十世纪，华夏画坛的两座工笔花鸟画的高峰，南陈为陈之佛，北于为于非暗，陈之佛的花鸟道路先取徐黄二家之长，进而追循宋代院体，并吸收西方艺术以及工艺图案，将其融合入工笔花鸟画中。”
“而于非暗从明代的陈老莲入手，上溯五代，宋元，特别对于宋徽宗的绘画书法情有独钟，而此花鸟画作，绘画笔法之中，带有浓厚的书法笔意，而且充满华夏传统之意，在观看之初，我就已然知道是于非暗的作品了，绘画上的这瘦金体的书法，除了于非暗，我想不出近现代还有何人能够写出。”
说到这里，郑老看着画作，面上露出了一抹感叹，“小逸，没有想到这位老道长，竟会拿出这幅于非暗的精品工笔花鸟送于你作为贺礼，可见他对你的看重，不仅仅是为了道贺，更是希望，你在工笔花鸟道路上，越走越远，将华夏传统绘画发扬光大。”
近代的工笔花鸟画大师，很多都会画写意作品，反而有不少的写意大师画不动工笔。
而陈之佛和于非暗的出现，填补了华夏画作发展过程中的一些空白，将日渐式微的工笔画传承了下来，到了如今，工笔花鸟。已然做到了可以与写意花鸟分庭抗礼的程度。他们二人可谓是功不可没。
这二人的艺术道路大不相同。陈之佛具有开放的视野，探求东瀛，西方艺术与华夏传统工笔花鸟画进行融合，借用外部的力量完成了工笔花鸟画的传承与创变。
于非暗则是承院体遗风，得五代，两宋花鸟画传统滋养，强调生活体验，融入地域文化特点。吸收民间及其他艺术养分，在内部解决了传统工笔花鸟画的发展问题。
听到自己师傅的话语，陈逸也是重重的点了点头，南陈北于，这两座工笔花鸟高峰，他自然十分的熟悉，在天京中央美术学院时，还曾在傅老的指点下，观赏研究过这二人的画作，可以说是特点不同。但都是将工笔画传承了下来。
而悟真道长送给他这幅于非暗的工笔花鸟，自然是希望他将华夏最传统的精华。继承并发扬光大，只是因为在骨子里，悟真道长就是在华夏各种文化的滋养下，才能有今日的成就，他自然希望这些华夏最传统的文化精华，被传承下来，然后发扬光大。
“郑老哥，你说出来透口气，怎么和小逸聊起来了，哦，还有一幅作品，难道又有