达的则是自我实现、男女平等、女权主义。
《末代皇帝》人家是从大文化的视野拍，从人类故事的视野拍，我们的宫廷戏，包括《甄传》，都是什么样的价值？
黑价值、负智慧、负能量，怎么可能传扬出去？
哈姆雷特的悲剧故事，好莱坞拍成《狮子王》，风靡全球；中国拍成《夜宴》，在海外却血本无归。
道理是一样的，我们不自觉地就把自己的价值观融合到里面去了。
南方周末：要怎么学会讲“人类故事”？
“我们不会讲故事，只能先让人家来讲好。”
好莱坞制片人汤姆德桑托2012年来中国，计划开发《封神榜》三部曲，斥资10个亿，到现在还在开发。
梦工场将和中影合拍《藏地密码》，还有吕克贝松加盟《狼图腾》。
选择合拍，拍出来就会是全球化的电影产品，而不仅仅是个中国故事。
从电影商业的角度，就跟买基金一样的。
这个基金你买了，你别管基金是谁主导的，能让你赚钱就行。
想当年**都承认西强我弱，我们就是弱势文化，所以我们必须要借船出海。
“能驱动海外的导演，中国内地一个都没有。”
对中，国电影而言，海外市场主要可以分为三大板块：亚太、北美和欧洲。
在不少人看来，北美市场其实是最不可能的市场。
好莱坞影片永远占北美市场97%以上，进口影片最多占3%，而且多在小众的艺术院线。
那3%里面也有四分之三是英国电影。
那么你们可能就会问了，张艺某、陈恺歌、江文、冯晓刚这些导演在海外有没有号召力？
回答就是：明星驱动是好莱坞大片最主要的驱动机制，再一个就是导演驱动。
能够驱动的导演就几个，斯皮尔伯格、詹姆斯卡梅隆、马丁斯科塞斯、乔治卢卡斯。
更多是故事驱动。
把所有的驱动加上去才是顶级大片。
像《泰坦尼克号》、《阿凡达》是导演驱动、故事驱动，加上奇观驱动。
像《后天》、《龙卷风》，主要是奇观驱动和故事驱动。
能够驱动海外市场的导演，中国内地可以说一个都没有。
华人唯有李氨能够驱动海外，无宇森曾经能够，后来《赤壁》让他式微了。
张艺某和陈恺歌曾是属于艺