音，也就是贝多芬称为“命运”敲门声的音型，这就是主部主题。到了第二乐章，是一首优美的抒情诗，宏伟而又辉煌，同第一乐章形成了对比。它体现了人们的感情世界，战斗后的静思同对美好理想的憧憬互相交错，最后转化为坚定的决心。第三乐章在调性上，回到了动荡不安的情绪，像是艰苦的斗争还在继续。规模宏大的第四乐章充满光明和无比欢乐的情绪，是欢呼胜利的热烈场面，具有排山倒海的气势，表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比欢乐。
干爹笑了，说，你倒是听进去了，可是你知道这首曲子创作的背景吗？
吴雯说，据说贝多芬开始构思并动笔写这首曲子1804年，那时，他已写过“海利根遗书”，他的耳聋已完全失去治愈的希望。他热恋的情人朱丽叶塔齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去，成了加伦堡伯爵夫人。一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘。这算是贝多芬一生中最痛苦的时期，但也是他创作的一个高峰期。命运、田园、英雄等交响曲都是在这一时期创作的，每一步都是可以垂世之作，可以说给人们留下了一笔丰富的艺术遗产。《138看书.纯文字首发》
干爹说，痛苦往往是一个艺术家的创作源泉，了不起的盖茨比就是创作于作者未发迹之时，等他因此成名可以享受生活之后，就再也没有力作问世。一样的，如果不是有那么多痛苦在，贝多芬也不会达到他的创作高峰。在我看来，这就是命运给他的安排，他只不过是顺从命运而已。我想比起创作这么多好的曲子来说，他可能更想要的是耳朵被治好，更想要的是齐亚蒂伯爵小姐的爱情，可是这些他是得不到的。这就是他的命运，即使他创作再多再好的曲子也无法改变。所谓扼住命运的咽喉只不过是发泄的屁话而已。
吴雯苦笑了一下，说，干爹，有些时候您能不能不这么理智，本来很激励人心的故事，被你这么一说却让人感觉凄惨无比。是不是您这一代人看这社会都带着哲学家的思辨那？
干爹苦笑着说，我们小时候受的教育就是全世界的人民都生活在水深火热中，我们要担起这救国救民的重任，其实那是这么回事，我们实际上连自己都救不了。可是，这种思维方式已经被固化在我们的头脑中，没办法改变了。
吴雯说，干爹，我对您始终有一种感觉，我觉得虽然您现在可以呼风唤雨，可是你内心中始终是痛苦的。
干爹叹了口气，说，我也是一个小角色，还谈不上什么呼风唤雨。再说这世界上又有谁能得到真正的快乐呢？