阮若去厨房帮忙去了，梅比走到父亲书房的画案看他最近的画的画。一个小人半颗树，乱笔皴下两座山，几条断线似流水，三道圆弧比乱云。一连几张都是，没有落款没有盖章，都是些草稿，梅比知道父亲画的不是画，是寂寞，是无聊，是无用之用。
父亲小的时候并没有正儿八经学过画，不过书法倒是在爷爷管教下规规矩矩练过好几年，之后就没画了，直到工作之后才开始图图弄弄、自娱自乐。母亲经常笑话梅谱“你不是梅谱，你是真没谱，画的画连小孩都不如，给你取这名字真不知你爸妈当时是怎么想的。”，每次说完这句她自己先笑倒。
其实父亲画的风格追随稚朴一路，从四僧入手，书法崇尚倪元璐，看似一堆乱草，实则暗藏功夫，绘事偏爱梅清、髡残，人物上溯梁楷、石恪，品位越高祖而无不及。然而在母亲看来父亲无论在书法、山水、人物上均是一堆乱草，在她眼里唯美必须放在首。书法特别喜欢如蔡襄、赵松雪等甜逸一路，绘事更局限于没骨花草美色生香一类。梅比认为都好，只是兴趣着眼点和人生感悟不同而已。梅比闲暇时也会写写字画点画，风格追随高祖，喜草书，求劲拙酣畅，绘事和高祖一致，山水、人物、花鸟甚至当代漫画等不拘泥于一类，想一出是一出，所以外人只知道梅比也会画画，但还真没看到他具体画什么。
父亲还没下来，梅比坐在父亲画案前临摹起渐江的一幅山水小品来。
“还不错嚒！”父亲不知何时站在背后，梅比咧开嘴笑了起来。
“四僧里我还是喜欢渐江一点”梅比道。
“渐江孤傲、高冷，不过过工，显得做作成分大，好比宋画，笔笔具工，失去天然本真的东西，髡残和梅清正好一个是朴实一个是天真，最接近人初始状态，渐江和倪云林都是大人，束缚成自己想要的样子，黄公望开辟了洒脱随性之路，可后人没多少能继承之。到近现代张大千、黄宾虹、李可染、潘天寿、陆俨少等等，虽都开宗立派，但总还少了些中国画精神气之本，张大千才华横溢，创泼墨新风，然大部分仍停留在模仿痕迹上，缺了些自身的文人气；黄宾虹得古人洒脱高古之真趣，然墨色黑的不透气，可能和当时条件差有关系；李可染先生画作生活气息浓，得朴实本真稚趣，但和大千一样略输文人气；潘天寿先生大巧若拙，写出他心中的劲拙孤傲本性，然布局设计痕迹过重；陆俨少先生深得清湘上人精髓，笔墨鲜活，集技和艺于一身，但终究在那个时代，环境所限未能冲破时代痕迹，倒是傅抱石，得笔墨之大气